古玉创意珠宝的工艺特点
古玉的镂空工艺是一种精湛的技艺，它涉及到多种工具和方法的使用。从新石器时代晚期的红山文化和良渚文化，到龙山文化的早期，镂空的工具与方法都会随着时代背景的转换而改变，形成各种不同的风格。
红山文化：红山文化时期的玉器镂空，先用宽砣在玉料的正面反复雕琢，形成“中间宽深、末端尖浅”的凹槽，然后用前端圆钝的桯具，双面对磨，形成圆形的镂空。透空处的两侧是相对倾斜的坡面，而透空处的边缘则扁薄如刃。
良渚文化：良渚文化时期的玉器镂空，先勾勒出玉饰外形轮廓，在欲透空处以桯具打孔定位，将软性线具穿入桯钻孔中，呈放射状的方向，朝外拉切。例如，桯钻孔呈现上大下小之喇叭孔状；软线拉切处则有曲曲折折、凹凸对应的现象。
龙山文化：龙山文化时期的玉器镂空，先用桯具在器内打孔，然后穿入软性线具，朝着固定的方向拉切，形成短条状的镂空。此时，砣具切磨处会呈现外宽内窄、边缘平直之状，而软性线具拉切处则呈现凹凸对应、末端尖浅的特征。
古玉的线刻工艺也是非常精细的。硬质尖状物刻划出来的阴线主要见于良渚文化的人面纹、兽面纹、嘴部细节。而砣碾细阴线以大汶口文化、龙山文化、凌家滩出土的玉器为代表，有的一端或两端较尖，中部较宽，有的较深，线槽底部有深浅变化，而龙山文化还有底呈弧形的阴线槽。
古玉的阴阳纹工艺体现了古代工匠的高超技艺。阳纹有减地隐起阳纹、双勾拟阳纹(勾撒法)、压地阳纹、剔地阳纹等；阴线按雕技未能可分为刮刻阴线和砣碾阴线两大类，而砣碾阴线按其形态又可分为单阴线、一面坡阴线、阴线、游丝阴线等。
古玉的穿孔工艺也有其独特的特点。根据穿孔的形态，大致可以将其分为五种：双向对穿，两端直径大、中部小的孔叫“蜂腰孔”；单向钻出一端大、一端小的孔，叫“马蹄孔”、“喇叭孔”；细长直通孔，常见于柱形玉佩件，有些孔的长度可达到十多厘米，而孔径却不到2毫米；“人”字型孔，仅见于汉代翁仲：三孔相连通，一孔在翁仲头部，另两孔分别在两腋；隧孔：在同一表面上，选取两个相距不远的点，向中间斜向钻孔，最后形成一个∨型贯通孔，这种孔就叫“蚁鼻穿”或“象鼻穿”。
以上就是古玉创意珠宝的一些主要工艺特点。这些特点不仅仅是技术上的体现，更是古代文化和艺术的结晶。在现代社会，这些工艺特点仍然被珍视和传承，成为了古玉文化和创意珠宝设计的重要元素。
