李思训与李昭道的艺术差异
李思训和李昭道都是唐代著名的画家，他们的艺术作品在当时的画坛上有着重要的地位。在创作风格上，李思训的画作更为粗犷和大气，他的笔力遒劲，色彩繁富，风骨峻峭，意境奇伟。相比之下，李昭道的画法更加细密纤丽，他的画作设色浓重，气韵古朴，具有巧赡精致的特点。
在技巧上，李思训的画作以金碧青绿的浓重颜色作山水，细入毫发，独树一帜。他的用笔曲折多变，能够勾划出丘壑的变化。而李昭道在继承父亲画法的基础上，稍作变化，使得他的画作更加细腻和传神。虽然他的画作也被赞誉为“豆人寸马”，但也有人评价他的笔力不及李思训。
在主题内容上，李思训的画作多表现幽居之所，除了取材实景，他还多描绘富丽堂皇的宫殿楼阁和奇异秀丽的自然山川，结合神仙题材，创造出一种理想的山水画境界。而李昭道则在父亲的基础上，创画了海景。他的画作更注重描绘山水的细节和色彩的变化，将人物形象刻画得栩栩如生。
在表现手法上，李思训的画作整体势态葱郁，富有装饰味，和有勾无皴的山石，起伏均匀的水纹，精丽工致的屋宇，图案形状的夹叶，十分相称。而李昭道的画作则更注重空间交叉透视感，细笔画出精致的山石、阁楼，大留白处延伸到画外，体现江水的浩渺无际。
尽管李思训和李昭道的创作风格有所不同，但他们的艺术作品都对后世产生了深远的影响。李思训的金碧山水画对后来中国山水画的发展产生了巨大而深远的影响，后世山水画中的青绿山水就是对他这一派画风的延续。而李昭道的艺术手法让山水画同人物画一样具备了“应物象形”的写实特征，这使得此后的山水画创作有了坚实的参照系统。
综上所述，李思训与李昭道在创作风格、技巧、主题内容、表现手法以及对后世的影响等方面都存在着一定的差异。这些差异不仅体现了他们个人的艺术特色，也反映了盛唐时期不同的审美取向和艺术追求。
