东西方美学概念比较分析
一、东西方美学的发展趋势和比较研究
东西方美学的发展趋势是在东西方美学传统之间进行对话、交流和交融。这种交融不仅仅是在远古与现代美学内在阐释、对比研究的基础上进行的，还包括纵向历时比较、横向共时对照以及纵横交错的网络性复杂比较研究。通过这些比较研究，可以在条分缕析出其中具有活力因子的基础上，寻求东西方美学精神的融通，从而整合出新的辨证理论系统。
二、精神整合：美学转型的曙光
东西方哲学、文化精神的融通和整合为处于焦虑中的美学研究带来了“新世纪的曙光”。这种整合不仅是当代国际社会实践的指向性之一，也是人类主体性的趋向之一。整合概念的广泛引用，使我们对部分与整体、要素与系统、外与内诸维度的运动变化过程换了一种新视野，尤其在哲学人文学科中，整合概念的创造性运用，成为哲学人文学科现代化的重要一环。
三、中西方美学思想的差异及其原因
中西方美学思想的差异可以从多个角度进行分析。例如，中西方宇宙观的差异导致了中国美学思想的差异。西方人把“存在”作为宇宙的本体，认识世界就是认识存在，而中国人则有“道”的宇宙观，认为“道”是宇宙万物存在的本源，万物均从“道”演化而来。
此外，中西方绘画美学中的差异也很明显。中国画注重的是以笔墨线条造境，而西方美术主要表现在油画上，油画更能体现出光色效果，还有一点就是透视，这能让画更有立体感。
中西方美学差异形成的原因之一是受历史原因的影响。例如，魏晋南北朝时期，是我国社会分裂动荡持续时间最长的一段时期，其间只有35年是统一的。生活在魏晋南北朝变异时代的知识分子，由于黑暗跋扈、阴谋猖獗的现实与他们的“济世志“的抱负形成尖锐的冲突，使他们的灵魂深处交织着复杂的矛盾和苦痛。这种以儒家为主体的既矛盾又统一的哲学思潮所形成的人生观，使当时的知识分子陷入深刻的矛盾和痛苦之中，而由此产生的二重心态，却使他们有可能以艺术的形式去呼唤人生，以理论的方法去探讨人生。
四、中西艺术在思想的底色上的差异
中西艺术在思想的底色上存在一些差异。西方人画画，不论其为人物、静物、风景，都态度踏实，而且好采取大自然的一角一隅。中国人在这方面别有会心，不以割取大自然的一角一隅为满足，而是要摄取山川云树的大全。
西方哲人如培根(Francis
Bacon)便主张人要征服自然，而中国人则不如此想，一心只想与大自然和谐相处。因此，在艺术的表现上，西方艺术家更注重解析自然，而中国艺术家则更注重与自然的和谐共生。
五、东西方艺术美学特点与分析
东西方艺术美学特点与分析是一个复杂的话题。例如，西方人画一个天使，多半要给它插上一双翅膀，而中国人或东方人就思有别径，何必身插羽翼，只需驾一朵云彩就行了。西方人务实，一切都要剖析来看，而中国人好统摄起来看。
总的来说，东西方美学概念存在着显著的差异，这些差异主要是由于历史、文化、哲学等因素的影响造成的。通过对这些差异的深入理解和分析，我们可以更好地理解和欣赏东西方艺术的魅力。
